时间荏苒，岁月如梭。

    这一转眼，就到了十二月份。

    顾君与赵默已经回到苝京一个月，基本每天的工作就是在工作室里撰写剧本，制定工作计划啥的以及接受赵默无情的吐槽。

    好大的工作室啊。正式员工就三人，一个老板，一个总经理，一个就是他这个没名没分的咸鱼。

    顾君也不理他，反正万事开头难，然后中间难，最后结尾难，习惯也就好了。

    现在的顾君不算有钱，但也不是那种一穷二白，身上还有个百八十万的，这钱不多，至少不够在帝都安下一个家。

    但这钱也不算少，招聘几个专业的编剧还是可以的，全都是应届毕业生或者毕业时间很短的那种不得意的。

    倒不是图便宜，主要是新人的心理期望低，容易满足不说，思想开阔，脑洞不受拘束。

    要是有好苗子就尽量培养，要是有那潜力不够，但执行没问题的就让他当一个合格的执行者。

    要是纯摸鱼的，反正还没出试用期。

    除了培养自己的编剧以外，还会买一些不贵的有改编潜力的版权。

    例如顾漫，吴晓借着正午阳光想要购买《琅琊榜》版权的契机，搭上了顺风车，拿下了《微微一笑》的版权。

    编剧也没有劳烦二主，就请顾漫担任。表示要是合作愉快，以后的机会多的是。

    怎么说呢，正午阳光名气虽然不大，但终究是山影的小老弟，总比一个人数不过五的工作室要拿的出手。

    这事是顾君一力促成的，顾君就觉得吧，青果特别适合贝薇薇这个角色，至少比爽妹子合适。

    值得庆幸的是现在是2012年，去年的《甄嬛传》带起了IP热。但还处于刚刚发力的时刻。

    在2012年前，一部网络的改编版权只要十万左右就可以买到，到了当前来说，已经翻了数倍乃至近十倍，但还在接受范围之内。

    当然，这只是针对中等作家的作品来说的，想南派三叔、天下霸唱等名家的版权费已经突破了百万级别。

    顾君是个演员，不是专业的编剧。但他没有办法，现在的他有了一点点的知名度，但这个知名度还没有转化成名气。

    有一些个角色确实找到他，也有朋友给他介绍过角色，但绝大多数都无法吸引他。

    现在的他已经不满足于出演只有几句台词的配角。

    他在等，等《明星的诞生》之后的票房反馈以及看看能不能带来更好的机会。

    就像打仗得做两手准备，如果吸引了好的剧本，那他绝对尽量争取。

    如果没有引来机会，那就开始筹备自己的下一部影视作品。

    演员是非常被动的，就像橱柜里的商品，只能等待着导演来挑选。

    别的演员都是打磨演技等待自己卖一个好价钱。

    但顾君不是，他的心很大，想的是自己培养导演，例如赵默···

    顾君并没有没有觉得在长时间留在工作室里做这些工作而无聊。

    相反，他沉浸其中，因为他明白，他是演员，但演员不会是他一辈子的事业。

    不是他妄自菲薄，而是当前的影视圈现状如此。

    作为流量，一定会有更多更年轻的流量替代你，你会很快的过气。

    就像某鹿哥，在自己最能抗流量的时候，确定出演《关门堡垒》。

    但仅仅是两年的时间，他已经从顶流成了很多人都快要忘记的小透明了。

    电影票房一扑街，人人喊打。

    流量有流量的苦恼，演技派以及老戏骨的日子同样不好过。

    如果说让你在不搜索的情况下，说出你心中的老戏骨，估计很多人脱口而出的会有陈道铭的名字。

    他的演技好是业内公认的，名气也不小，全国十四亿人，基本上都认识他。

    1985年凭借电视剧《末代皇帝》获得第7届华夏电视金鹰奖最佳男演员和第9届华夏电视飞天奖优秀男主角。

    1990年《围城》获得华夏电影表演艺术学会第三届学会奖，全国制片厂第二届优秀电视剧评选最佳男主角奖，第十一届“飞天奖”最佳男主角奖。

    1999年的《我的1919》使其获得第20届华夏电影金鸡奖最佳男主角。

    堪称国内最顶级的男演员了。

    可这样的他在2012年的《楚汉传奇》后就没有主演的电视剧了，而这部电影之前也有数年没有主演过电视剧。

    在电影方面的成绩更是黯然，拿了金鸡影帝的《1919》之后，他有长达十五年的时间没有担任过一番男主。

    直到2014年老谋子的《归来》。

    可之后的六年他没有影视作品，是任何。

    传出会出演一部《欲望之城》，后来却辞演。

    也不知道是真的辞演还是被剧组溜粉，想来后者居多，就这个名字就不像陈道铭的风格。

    当然，你可以说是陈道铭对剧本要求高，但这也从侧面反映了影视圈的问题。

    海清曾在第13届“FIRST青年电影展”闭幕式上，发表中年女演员感言，呼吁导演制片给中年女演员一些机会。

    还当场Q了7她们比胡歌便宜，还好用。

    中年女演员确实有困境，可中年男演员同样有，幸运的是比女演员的演绎生涯要长一点。

    不幸的是也长不了多少，而且还是顶级男演员才能打破这个天花板，绝大部分男演员同样处于没戏接的情况。

    顾君不可能一辈子做演员，这一行也不会一直留下他。

    以前的内地影视圈，是港台电影人的地盘，现在的影视圈是老牌成熟导演的地盘，再过几年才会真正有新人导演一飞冲天。

    每年票房大卖的也就那么几部，基本都是成熟的导演，人家身边自然有自己的班底。

    就像陈恺鸽不会用天仙，老谋子、墨镜王、小钢炮同样不会用顾君。

    这是圈，是壁障，而且还是很难打破的。

    未来的顾君必然要转型的，现在不过是为未来做铺垫，也让现在的路走的更长更远更平坦。

    就像徐正那样与新人导演合作，培养并聚齐自己的圈子。

    在他的计划里，演员这一行应该会做五年。

    就算他转行也不会彻底离开这个行业，只是降低人生中的比重。

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    《明星的诞生》定档12月12日，而全国路演则是提前十天开启路演过程。

    路演是一部电影宣传中非常重要的一环，而且已经全面普及。只要一部电影对票房有期望，那基本上就会开启全国巡演。

    既然开启路演，那票仓十城基本都要去。

    这是一次宣传的机会，也是一次试金石。

    一般情况下，能够主动来参加路演的都是演员的粉丝之类的，影院经理会根据票的销售以及在场观众的反应而判断电影排片比重。

    要是连粉丝都不支持，那趁让他们滚蛋。

    路演一般分为两种，一种是映前，也就是说路演是不播放电影正片的，不过也会播放一些不在网络上发放的物料。这种路演更像是一场演员与观众的见面会。

    另外一种就是映后，主要也不用拘束，可是稍稍的透露下电影剧情，以及自己的人物等等。

    这样的路演才算是可以引起更多的话题性，容易与观众交流。

    《明星的诞生》路演是结合了映前路演与映后路演两种方式的。

    第一站是西南方向的蓉城与渝都，然后往东去向广洲、深镇。

    然后再这里折返回苝京，路上会经过苏洲、杭洲、金陵、魔都，最后一站则是苝京。

    电影路演的行程，一般是每个城市停留一天，全国票仓巡回。

    通常，路演的一行人搭乘早班的飞机来到路演城市，如果前一天所在的城市距离下一站距离较劲，做高铁或者驾车都可以。

    如果顺利，上午就可以到达酒店暂作休息，做一些准备，毕竟电影院一般不会太早营业。

    要是不顺利，那还休息个屁啊，争分夺秒都来不及，甚至连下榻的酒店都不去，直接杀向预定路演的影院。

    路演去一座城市，但不是只跑一家影院，一天之内，要跑好几家，要顾及到不同的院线，尽可能与发行方的院线、强势的院线都去到。

    院线的排片很大方面决定了一部电影的命运，后世的小钢炮都因为自己电影排片低还以潘金莲的名义给王建林写了一份信。

    由此可见，作为影视行业最终断的院线的强势。

    院线是有一家家影院组成的，而决定一家影院排片的是影院经理。

    如果剧组当天晚上在路演城市过夜，那么主创人员在最后一场路演结束后，一般会请影院经理出去吃宵夜，联络下感情。

    宵夜地点大多不是随即选择，选择业内大佬参股的餐饮店之类的，友情打卡捧场，再微博上来上一套九宫格。

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    渝都位于华夏的最内陆，在北方城市已经进入了冬季时刻，这里依旧保持了最高气温15度、最低5度的天气。

    平日里的倒是无所谓，可现在的雨已经有了刺骨的寒意，打在身上让人记忆深刻。

    导演是绝对不可以退出路演队伍的，虽然吴昔果的名字还不大，但这是对影院的尊重。

    12月8日，阴转小雨

    中午时分，吴昔果、顾君、黎青果、杨玏抵达以及几位工作人员抵达蓉城双流机场。

    午餐还没吃，酒店还没去，准备工作完全没有。

    但困难已经摆在了他们的面前，今天要去的影院有八家。

    他们在走出接机口的时候就看到有人剧组牌子：“欢迎【明星的诞生剧组】来蓉。”

    好嘛，幸亏不是去衵本，要不然牌子就成了：欢迎【明星的诞生剧组】来日。

    这么一想，竟然有点激动。

    来接顾君他们的是华夏发行团队在蓉城的团队。

    华夏发行全名叫做华夏电影发行有限责任公司。

    是我国第二家拥有进口影片全国发行权的机构，另外一家就是国内最强的中影。

    华夏电影从体量上论是比不过中影的，权利也不如，但它在国内也是首屈一指的存在。

    它是股份制企业，最大的股东是广播电影集团，第二三股东是中影与上影，剩下的16家相关联的单位也是国内有名有姓的院线。

    发行公司的强势可以带来更多的院线排片，同样也代表了他们会取得更多的票房分成。

    按照国内的票房分成规则来说，不管你的票房是十亿还是十元，国家会直接扣掉3%作为电影专项基金，5.5%的税款。

    这部分8.5%，影院、院线、片方都见不着钱，直接被划走了，自然就不用算。

    剩下的91.5%才可以算作是可分账票房，其中分账方有四家，影院50%，院线7%，中影数字提留1-3%的发行代理费。

    剩下的40-42%则是制片方与发行方的收入，一般是40%。

    发行方会收取3%-7%的分账票房作为发行代理费用。如果由发行方预付宣传费用的话，则会收取5%-10%的发行费用。

    如果发行方承诺发行保底、买断发行、预付制作费用等方式，将收取更高的发行代理费用。

    第一种发行方式与第三种都不太常见，更多的是第二种，发行公司收取的比例一般是7%。

    40%-7%，剩下的33%则是制片方的分成。

    但也是不是一定之数，如果是老谋子这种大导演，院线与发行方都会为了争取排片率才降低分成。

    虽然这个比例只有1%-3%，但当它的基数上升到亿乃至数亿数十亿票房的时候，也相当的客观。

    同理，如果导演的名气不足，就需要给院线与发行方更多的分成数额来获得更多的排片率。

    比例也在1%-3%左右，这是一种潜规则，就像《明星的诞生》就会以10%这种最高的分成方式与华夏签订合同。

    这3%比例当然不是发行方独占，他们会以此为敲门砖与各地的院线乃至较大的影院去协调更多的排片。

    以《明星的诞生》为例，票房一亿的话，回收的票房回款仅为30%，也就是3000W。

    发行公子拿更高的分成，代表他们要做更多的工作。

    今天来接机的只有一男一女两人，男的叫宋年，是华夏影视驻蜀省的负责人，蓉城+渝都以及省内的其他院线的协调工作都有他负责。

    女的是叫张钰，是发行人员，负责为剧组成员购买机票、租车、预订酒店，还要制定路演流程。

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