后记

类别:文学名著 作者:坂口安吾 本章:后记

    推断光一和彩华为共犯的人共有八位。其中片冈、秋元、庄司和酒井氏与巨势博士的推论完全相同,而且推论出的各种杀人手法也都丝毫不差。像是为了杀害内海非得搏斗不可这一点,也推理得完全正确。若要勉强挑剔的话,只有故意放置铃铛是为了营造一马自杀的假象,还有彩华夫人逃出屋外的不合理反应,这两处没有识破而已。

    尤其是片冈氏对于细节部分的描述极为缜密,丝毫不差,比其他三位略微胜出,因此冠军给了他。其实三位难分轩轾。

    至于第三名的田中氏,虽然对杀害千草与内海的必要性与手法有正确的推论,但对于其他杀人方法的描述并未完全正确,有些不太合理,和前面四位相比稍微逊色,对于细节的描述也不够详尽。

    第四名的村田、新井,还有我口中的猪鼻子荒广介侦探,虽然猜对凶手,但关于细节的陈述却错误连连,丝毫未让作者甘拜下风,不过猜中凶手毕竟是事实,因此还是致以敬意。

    荒广介侦探的论点,是以谋夺遗产为出发点,未免过于拘泥一般推理小说的公式化动机,无法从每种具体事实进行推论,因此细部解释杂乱无章,充其量只是猜对凶手而已。

    竟然有四位读者,连每处细节部分都和巨势博士推论得几乎一模一样,老实说,身为作者的我实在很欣慰。重点不在于推理小说一脉公式等问题,而是推理小说情节的合理性。

    将人性作不合理扭曲,或将不符常理的行为作合理解释,实在不妥当。个人认为不仅日本,全世界的推理小说百分之九十九,不,百分之九十九点九九左右都不合理。

    大部分猜错凶手的答案都是利用消去法。毕竟推理小说和现实世界不同,若登场人物有三十位,那么凶手一定在这三十位之中,虽说消去法是最方便有效的方法,但若只有消去法,肯定猜不到真凶。

    也就是说,推理小说中的诡计,对只会使用消去法的读者而言,是种肯定会失败的设计。因为使用消去法,会先将具有完美不在场证明的人物剔除,可是搞不好凶手就是这个人,这便是一种诡计,也是推理小说值得玩味之处。可是以往的推理小说,往往将此诡计描写得违背常理,扭曲人性,将不合理的行为与心理丑化。而且不管作者还是读者,都对这样的诡计囫囵吞枣,不疑有他。

    当年我念中学时,读了佐藤春夫的短篇小说,非常感佩。虽然已经忘了书名,不过还记得是某位同学将我那本书弄丢的。后来听某位心理专家的友人说,原来弄丢书的那个人带着那本书上洗手间,然后下二楼楼梯时,将那本书暂时放在墙梁上便走了。就像有人上大号时常常忘了带走书一样,等他上完洗手间猛然想起时,那本书已经不见了。

    个人认为,所谓犯罪心理的合理性,便是以此种人性为出发点。因为喜欢阅读推理小说,期许自己能写出一部以不违背人性及合理性为基准,发展一场辞藻华丽的大格局杀人事件,有纠葛复杂的缉凶过程,完全符合人性的合理推理小说。教导我推理小说必须符合人性的便是前述那本佐藤春夫的短篇小说。

    基于此,完全答对的四位读者,无疑是让我达成目的的佐证,所以真的倍感欣喜。如雪片般纷至的投书中,第一个答对的就是长野的秋元氏,因为完全正确,也让我不免心头一惊,心想不妙。没想到后来看了三封,第三封正是高知县庄司氏的正确答案,心想完了,大事不妙,搞不好答对的人有五六十个人之多。运气不好的我,才开始看了三分之一,没想到竟然全部答对,真令我有些胆战心惊。

    其中最经典的答案,就属森川信一剧团演员木田三千夫的推论,简直拥有空前绝后的想象力,他的观点可说是现代推理小说未曾触及的着眼点,直指作者要害的创作。他以下枝被召到歌川家帮佣为出发点推论,下枝这位少有的美少女,被召唤到歌川家后,负责服侍多门老爷,闲来无聊的她,随手翻阅多门书架上古今东西的推理小说,竟不知不觉唤醒她的杀人魔天性,于是她日夜思索如何制造一场噬血惨剧,终于架构出这起不连续杀人事件的脚本,进而付诸实行。他竟想出这般古典优美的故事。

    这是作者我的虚心妙作。对于热烈参与活动的诸位与读者诸公,谨致上最诚挚的谢意。


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